Villa Arvedi

Die Villa di Cuzzano war ursprünglich die Festung der Familie Dal Verme, die sowohl als Soldaten im Dienste der Scaligeri als auch durch testamentarische Vermächtnisse, wie das von Bailardino Nogarola (Vertrauter von Cangrande), der über ausgedehnte Ländereien in Valpantena verfügte, Ländereien und Güter erworben hatte.

Die Dal Verme behielten mit wechselndem Glück ihren Besitz und ihre Macht in Verona und im Valpantena bis zum Ende der Herrschaft der Scaligeri (1387) und später auch in der turbulenten Zeit der Herrschaft der Visconti und Carraresi sowie in den ersten Jahren der venezianischen Herrschaft. Im Jahr 1437 wurden die venezianischen Güter dieser Adelsfamilie beschlagnahmt und versteigert, weil der berühmte Feldherr Alvise Dal Verme, Schwager des Grafen von Carmagnola, in den Dienst der Visconti gegen Venedig trat.

Die Villa di Cuzzano ging dann in den Besitz der sehr reichen Familie Allegri über, deren Mitglied unmittelbar nach der Übergabe Veronas an die Serenissima Repubblica (1405) in den Nobile Consiglio cittadino (Adelsrat der Stadt) aufgenommen worden war und die ihren Stadtwohnsitz in dem wunderschönen Palazzo im Stadtteil San Vitale (links der Etsch im Gebiet Ponti Navi) hatte. Offiziell konnte die Familie Allegri erst mit Giorgio III. (1619) ihren Mitgliedern den Titel eines Grafen der Lehen von Fagnano und Nogarole verleihen.

Mitte des 17. Jahrhunderts konnte Graf Giovanni Battista Allegri, der mit vier weiteren Familienmitgliedern und 19 Bediensteten in San Vitale lebte, neben zahlreichen Ländereien, die über die gesamte Provinz Verona verstreut waren (Trevenzuolo, Nogarole, Casaleone, Ronca, Montecchia, Affi, Sommacampagna und Belfiore) auch das riesige Anwesen von 260 Feldern, das sich über einen Teil von Grezzana und das benachbarte Marzana erstreckte und eine jährliche Gesamteinkünfte von 1.000 Dukaten einbrachte.

Es war Graf Giovanni Battista Allegri, der 1656 den Architekten Giovanni Battista Bianchi mit der Planung der Erweiterung und Renovierung der alten Festungsresidenz von Cuzzano beauftragte, die noch immer ihre alten, mächtigen Türme aufwies und im 16. Jahrhundert durch die Fresken von Paolo Veronese (1528-1588) und Paolo Farinati (1524-1606) verschönert worden war.

An der Ausschmückung der neuen Räume waren Ludovico Dorigny (Paris 1654-Verona 1742), Santo Prunati (1652 oder 1656-1728) und Fra' Giuseppe Falezza (1658-1748) beteiligt.

Die wunderschöne herrschaftliche Villa wird durch das Oratorium, die Gebäude für die Verarbeitung landwirtschaftlicher Produkte (insbesondere den Weinkeller und die Ölmühle), den Garten, den Obstgarten und die Wohnhäuser der Arbeiter ergänzt und umrahmt.

Die letzte Nachfahrin der Familie Allegri, Lucrezia, geboren 1780, heiratete den Grafen Orazio Sacramoso. Um die zahlreichen Schulden der Familie zu begleichen, verkaufte sie am 8. Januar 1824 die Villa und das Anwesen in Grezzana für 315.000 italienische Lire an den Seidenproduzenten Giovanni Antonio Arvedi aus dem Trentino, der im Stadtteil Sant'Eufemia in Verona lebte. Die Familie Arvedi gab glücklicherweise ihre Absicht auf, das edle Anwesen in eine Spinnerei umzuwandeln, und widmete sich in den letzten zwei Jahrhunderten aktiv dem Anbau von Obst und Gemüse höchster Qualität. Andererseits ist bekannt, dass die Villa seit ihren Anfängen mit einer Ölpresse ausgestattet war und dass die Ölmühle von Cuzzano die begehrteste im Tal war. Darüber hinaus zeugt der geräumige und gut ausgestattete Weinkeller von der Leidenschaft der Familie Arvedi für die Herstellung köstlicher Weine.

Der Garten

Der Garten erstreckt sich nach einem ausgeklügelten geometrischen Schema über eine große Terrasse am Fuße der Villa. Vom Brunnen, dem räumlichen und ästhetischen Herzstück der Terrasse, der in der Mitte der von großen Buchsbäumen gesäumten Zufahrtsallee zur Villa steht, gehen zwei komplexe Pflanzenfächer mit typisch barocken geschwungenen Voluten aus.

Obwohl der Garten auf drei Seiten von einer niedrigen Trennmauer umgeben ist und im Norden, wo die schädlichen kalten Winde wehen, durch eine hohe Mauer geschützt wird, steht er nicht im Kontrast, sondern fügt sich harmonisch in die Muster, Formen und Farben der Pflanzen des Obstgartens und der umliegenden Felder ein.

Der Salon

Der wunderschöne zentrale Salon im ersten Stock, der von Dorigny mit Fresken verziert wurde und einen kostbaren klassizistischen Stil aufweist, präsentiert eine üppige illustrierte mythologische Enzyklopädie, in der die wichtigsten Götter des Olymps (im Gewölbe, das durch drei grandiose Gesimse unterteilt ist) und wo der Sieg der Lapithen über die Zentauren (Symbol für den Sieg der Vernunft über die Instinktivität) und von Perseus über die Medusa (Symbol für die Fähigkeit, auch überlegene Kräfte zu besiegen, indem man Kraft und Intelligenz vereint) dargestellt sind. Die Menschen müssen, wie es die Vorfahren der Allegri taten, die in den Ovalen über den Eingängen dargestellt sind, unter dem ständigen Schutz der Gottheit diese Tugenden während des gesamten Jahres ausüben, das durch die symbolischen Darstellungen der zwölf Monate und durch die Titanen, die die Tierkreiszeichen tragen, die an den langen Wänden des Salons entlanglaufen, angezeigt wird.

Die Villa in der Villa

Neben den bekannten und berühmten Künstlern (Paolo Caliari, Paolo Farinati, Ludovico Dorigny und Santo Prunati), die laut Federico Dal Forno die Villa von Cuzzano „aufgrund ihrer architektonischen Struktur, ihres ausgezeichneten Erhaltungszustands und der zahlreichen Freskenzyklen, die darin erhalten sind, zu einer der prestigeträchtigsten Villen Venetiens“ machten, verdient das Werk des Malers (Giuseppe Falezza, Verona 1658-1748), der in der Villa Werke von bemerkenswerter Qualität hinterlassen hat. Bekannt als „Priester der Allegri“, war er in Wirklichkeit ein Mönch des Ordens der Schuhkarmeliter, der im Kloster San Tommaso Cantuariense in Verona in der Nähe der heutigen Piazza Isolo lebte.

Besonders hervorzuheben sind die Fresken, die er im rechten Turm der Villa gemalt hat, wo er eine Gesamtansicht der Villa in einer Landschaft dargestellt hat, in deren Vordergrund vier gewundene Säulen einen Architrav tragen, während sich im Hintergrund der schützende und üppige geografische Raum erstreckt, in den der majestätische Palast und der Garten eingebettet sind.

Das Fresko ist interessant, weil es uns die Villa so zeigt, wie sie zu Beginn des 18. Jahrhunderts war. Besonders interessant ist die unterschiedliche Gestaltung des Gartens, der auf der rechten Seite von einem großen Gewächshaus begrenzt wird, in dem Zitruspflanzen wachsen.

Die Gemälde von Fra Falezza sind stets mit üppigen floralen Elementen verziert und durch die ständige Präsenz von Vögeln aufgelockert. Auch in diesem Fresko des Turms hängen rund um den Türsturz Blumengirlanden herab, am Himmel fliegt eine Elster frei, während auf dem Türsturz Enten, ein Hahn und ein Truthahn sitzen.

Das große Können von Falezza zeigt sich auch in der Dekoration der großen Voliere der Villa, die mit einer fröhlichen Schar von Vögeln und einem labyrinthartigen Geflecht aus Zweigen gefüllt ist.

Die Kirche San Carlo

Wie die Villa in der Mitte des Jahrhunderts erweitert und komplett renoviert wurde, so wurde auch das erste private Oratorium, das dem Heiligen Franziskus gewidmet war, in den letzten Jahrzehnten des 17. Jahrhunderts komplett umgebaut und später dem Heiligen Karl gewidmet.

Über eine majestätische Treppe gelangt man zur Kirche, deren Fassade neben dem Wappen der Allegri am höchsten Punkt über dem kleinen Giebel die Statue der Madonna und darunter vier weitere Heiligenstatuen (San Francesco, San Vincenzo Ferrari, San Carlo und San Romoaldo) zieren.

Das Innere enthält wertvolle Fresken von Ludovico Dorigny , wie diejenigen, die „San Carlo im Gespräch mit Gott “ und den Propheten Elias darstellen, der mit seinem Wagen in den Himmel entrückt wird. N. Ivanoff schrieb dazu, dass es dem Maler „gelungen ist, die Leere ausdrucksstark darzustellen “. Zwei Gemälde von Balestra verschönern die Kirche: San Giovanni in der Wüste und San Metrone. Über dem Marmoraltar mit einer von zwei Engeln getragenen Altarplatte befindet sich eine Statue der Madonna del Carmine, der das Oratorium für kurze Zeit gewidmet war.

Der Glockenturm, der die Sakristei überragt, mit seiner typischen gewölbten Spitze, greift in den Balustraden des Glockenstuhls die figurativen Formen der Balustraden der Zugangstreppe zur Kirche auf.